北宋 赵佶《听琴图》 故宫博物院藏
“蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰手机清灰音频。为我一挥手，如听万壑松。客心洗流水，余响入霜钟。不觉碧山暮，秋云暗几重。”这是唐代大诗人李白在听了蜀僧濬弹琴之后写就的千古名篇，寥寥数字，却让人如同身临其境，让我们遥想唐琴之风。
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唐宋两代是我国古琴发展的繁荣时期，斫琴名匠辈出，擅琴名家备受推崇，流派分野，文人琴兴盛，琴棋书画四艺在宋代成为文人的必习之艺，琴曲、琴诗、琴学论述层出不穷，蔚为壮观，减字谱在唐代出现，至南宋得以确定，极大地促进了古琴艺术的发展与传承手机清灰音频。恰逢5·18国际博物馆日之际，我们将为大家奉上“千年古琴”系列影音赏析特辑，以穿越千年的非凡清音，聊供知音清赏。
唐琴：希世鸿宝
唐代，受胡乐的影响，古琴在宫廷一度遭到冷遇手机清灰音频。然而，以王维、白居易、韩愈等为代表的文人，始终坚持着文人调素琴的传统，推动古琴复兴，并加快向文人琴发展。由于吸收了丰富多彩的外来文化与音乐，古琴的面貌为之一新。古琴的演奏技巧日趋精湛，出现了赵耶利、董庭兰等备受赞赏的琴家。琴家曹柔首创古琴减字谱，极大地促进了古琴艺术的发展与传播。古琴的形制也在唐代最终确定，涌现出一批技艺高超的斫琴名匠，其中以四川雷家为最，他们所斫之琴被历代视为希世鸿宝。
彩凤鸣岐
"彩凤鸣岐"琴，落霞式，唐代手机清灰音频。琴体浑厚，背面微凸，鹿角灰胎，从琴面漆灰剥落处看，漆灰较厚。琴背以栗壳色原漆为主，间朱漆，琴面与侧墙后加朱漆。琴背冰裂断兼小流水断， 琴面断纹隐约可见，在三、四、五徽部位，隐见类似梅花断的小圆圈。长方形龙池凤沼，无轸池。龙池上方有"彩凤鸣岐"琴名，另有杨宗稷的三段鉴藏赞美铭文围绕龙池四周。龙池腹腔内有正楷"大唐开元二年雷威制"题刻。龙池两侧行书：“唐琴第一推雷公，蜀中九雷独称雄。戊日设弦已施漆，信有鬼斧兼神工。选材酣饮冒风雪，峨嵋松迈峄阳桐。吴越百衲云和样，春雷犹见宣和宫。灵开村中八日合，杂花亭畔余仙踪。秋堂忘味成雅器，雾中山远闻霜镛。微弦一泛山水深，率更妙墨留池中。伏羲样剪孙枝秀，徐浩题字石经同。嗟予嗜琴已成癖，京华十稔搜罗穷。良材入手警奇绝，物萃所好神亦通。开元二年题名在，千二百载刹那空。落霞仿古神女制，如敲清磬撞洪钟。成连子期不可作，曲终目送冥冥鸿。会当嵌金字刘累，常恐风雨随飞龙。”
琴音赏析
白雪--丁承运--彩凤鸣岐音频：进度条00:00 07:04 后退15秒倍速 快进15秒
洞庭秋思--成公亮--彩凤鸣岐音频：进度条00:00 03:21 后退15秒倍速 快进15秒
乌夜啼--姚公白--彩凤鸣岐音频：进度条00:00 08:14 后退15秒倍速 快进15秒
来凰
"来凰”琴，仲尼式，唐代手机清灰音频。紫粟壳色，琴面和琴背密布冰裂断、牛毛断和龟纹断，八徽以下尤见明显牛毛断纹。侧墙全无断纹。长方形龙池、凤沼，龙池上方有杨宗稷题名“来凰”，下有楷书题刻：“庚戌春，予得鸣凤，为怡府二十四琴斋物，后得卄余琴，皆非其偶，惟此足以匹之，益征雷霄制赤诚朱致远重修款非伪作，喜极，因以来凰名，铭曰，有凤求偶兮，翱翔三年。良材邂逅兮，九德兼全。凰兮凰兮，天假之缘。壬子腊日九疑山人杨宗稷题于宣南后二十四琴斋”。龙池腹腔内有刻款：“雷霄制，赤诚朱致远重修”，凤沼腹内有刻款：“清同治十二年岳阳李绥复修”。
琴音赏析
桃源春晚--成公亮--来凰音频：进度条00:00 06:05 后退15秒倍速 快进15秒
杏花天--丁承运--来凰音频：进度条00:00 04:29 后退15秒倍速 快进15秒
忘忧--姚公白--来凰音频：进度条00:00 02:26 后退15秒倍速 快进15秒
宋琴：和雅正乐
宋代是琴的时代手机清灰音频。自宋太宗起，各代帝王均雅尚古琴，琴又被奉为礼典乐器，因此自上而下推广，在士大夫中极为盛行，文人雅士无不以能琴为荣。在崇文抑武的国策下，文人大批入仕，文人琴达到高峰，他们以琴自娱，琴棋书画成为他们的生活日常，藏琴、鉴琴蔚然成风。斫琴技术在宋代基本完备与成熟，斫琴之风鼎盛，官斫野斫俱有，斫琴名家涌现。宋琴较唐琴扁平，题款渐多，文人气息较浓。弹琴仪礼在宋代形成，“琴有九德”作为琴声评品的标准得以确立，减字谱在南宋时定型。琴学理论有重大发展，《琴史》、《琴笺》等理论名著问世。琴派纷呈，琴僧活跃，南宋时“浙派”兴起，这些都对元明清三代产生了深远的影响。
传世宋琴琴式有伏羲式、神农式、仲尼式、列子式、凤嗉式、伶官式、连珠式、霹雳式等，其中以仲尼式最为常见，存世也最多手机清灰音频。两宋时期，儒学发展，仲尼式也因此成为古琴的典型样式，后历经元明清三朝，至今不衰。南宋赵希鹄在《洞天清录集》中说:“古琴惟夫子(仲尼)、列子二样……而夫子、列子样亦皆垂肩而阔，非若今耸而狭也”，北宋时期多“垂肩而阔”，风格上仍沿袭唐琴之风，琴身较为宽大，不若唐时肥圆，而是呈扁平状为多，因而有“宋扁”之说。南宋时又出现了尺度较小及“耸肩而狭”的仲尼式琴，且多琴轻而体薄，如故宫博物院藏南宋仲尼式“玉壶冰”琴，即为此类风格。
疏影
此琴著录于《琴学丛书》中，杨时百因琴上梅花断纹甚众，所以起名为“疏影”，并刻于轸池下手机清灰音频。龙池上、下方和沼两侧均有杨氏题刻“证其为唐物”。龙池上方题有：“《嫏嬛记》：陈郡庄氏女每弄《梅花曲》，闻着皆云有暗香，更以‘暗香’名琴。予琴有梅花断纹甚夥，因以‘疏影’名之。”铭曰：“龙门之巅，孤山之侧。合而为美，成此良质。香自声生，影从香得。数点天心，愔愔其德。”时乙卯八月杨宗稷自题。龙池下方题刻：“‘疏影’以梅花断得名。《洞天清录》云：‘梅花断非千百载不能有’，因摹李阳冰题‘韵磬’字，仍刻沼旁，证其为唐物。‘韵磬’藏庐陵彭氏，予借弹数日，音韵亦与此相伯仲也。癸亥立秋日宗稷再识。”下印“半百琴斋”方印。
琴音赏析
平沙落雁--刘楚华--疏影音频：进度条00:00 05:29 后退15秒倍速 快进15秒
阳关三叠--苏思棣--疏影音频：进度条00:00 04:34 后退15秒倍速 快进15秒
凤求凰--李凤云--疏影音频：进度条00:00 04:20 后退15秒倍速 快进15秒
古琴：在使用中保护
The Power of Museum
博物馆馆藏古琴既具有乐器的功能属性，又具有文物的价值属性手机清灰音频。今天是5·18·国际博物馆日，我们希望能将馆藏古琴回归其作为乐器的功能，一改博物馆藏琴只见其形，不闻其声的状态，这也是我们推送本次“千年古琴”系列影音赏析特辑的原因。让馆藏古琴在使用中得到保护，在传承中凸显其文化价值。
编辑：赵任子、方杏
初审：施义亭、范珮玲、赵任子
复审：施义亭、应霁民
终审：纪云飞
